一个(yí gè)狡猾多端而又大难不死的商人，从(cóng)和女儿??建立起遗产继承者试用期关系(guān xì)后，逐渐有了韦斯安德森另一部(yī bù)动画电影??中的主角狐??狸爸爸??的样子(yàng zi)。 他就像狐??狸爸爸??一样带领一家(yī jiā)逃难，与象征着权利阶层的农场主(nóng chǎng zhǔ)和地产商人们周旋。 他与外界打交道(dǎ jiāo dào)时有多么演技非凡、剑拔弩张，与自己的(de)孩子??们相处时就有多么真实(zhēn shí)。 这其实是一部讲述成人的社会(shè huì)面具和情感本性的电影??。
在我(wǒ)印象深刻的几个镜头里，一些是(shì)关于联想到韦斯安德森过去的作品(zuò pǐn)，比如 《布达佩斯大饭店》 。
再比如 《法兰西特派》 、 《小行星城》 里面频频(pín pín)出现的的鹅黄色。
还有一些熟悉(shú xī)的镜头是关于韦斯安德森的惯用(guàn yòng)演员们。比如 《法兰西特派》 里面的画家(huà jiā)和女狱警。
又比如 《布达佩斯(bù dá pèi sī)大饭店》 里面追杀男主的演员本尼迪克特(tè)，也在这部电影??中追杀男主即商人(shāng rén)。
比如(bǐ rú) 《水中生活》 中的探险小队的头头(tóu tóu)，在这部电影??中是铁路建造公司的(de)拍板人。
甚至(shèn zhì)连造型都模仿了 《水中生活》 的(de)海报。
看完整(wán zhěng)部电影??，我除了感受到韦斯安德森(ān dé sēn)已经是一个十分出色的、建立了(le)稳定的可识别风格的、有着固定(gù dìng)拍摄合作伙伴选择习惯的、作品之间已经(yǐ jīng)形成多元宇宙关系的导演之外，还(hái)感受到了他在政治嗅觉上(shàng)、暴力镜头上的进一步释放。 从过度(guò dù)“干净”转向有克制的攻击性表达的(de)最初尝试是在 《法兰西特派》 的一些(yī xiē)故事情节中。而进一步释放是在 《小行星(xiǎo xíng xīng)城》 和这一部。除了攻击性之外，韦斯(wéi sī)安德森受到舞台戏剧影响的个人偏好(piān hǎo)也在 《小行星城》 和这部中展露(zhǎn lù)无遗。
关于这部电影??中的人物，那个美国(měi guó)双重身份的间谍??️，值得拿来讲一下。
他的打扮和狐??狸(hú lí)爸爸??的穿着几乎一样，但其实他(tā)还和另一个人很像，那(nà)就是导演韦斯安德森本人的打扮。
做一个(yí gè)大胆的猜测，韦斯安德森作为美国人(rén)长期在法国生活，拍摄的电影??都(dōu)是以法国旅居或者移民视角的(de)电影??，尤其是 《法兰西特派》 。他用这种(zhè zhǒng)既是美国又是法国的视角(shì jiǎo)和双重身份来生活和工作，无遗是(shì)一个可以同时理解两种文化密码的(de)人。而这里正好和这个昆虫教师(jiào shī)的打扮和真实身份不谋而合。
韦斯安德森在逐渐探索自己作品(zuò pǐn)的攻击性张力究竟可以扩张到什么(shén me)程度，可以让观众接受且不被(bèi)冒犯。这是他艺术的索求，也(yě)是人性另一面的释放。
这部电影??我打(dǎ)高分，我看到了一个疲惫的、在(zài)利益交换圈子里摸爬滚打的、渴望发现真正(zhēn zhèng)虔诚信仰的老灵魂，在寻找归宿(guī sù)。
期待新作品和新的探索。
